这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种推行”。

由全部凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位谈判东谈主士都脱不了谈判。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名已经有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一运转就猜错的标的。

电影是违警为题材，剧情亦然以悬疑为激动，但相同不是大家以为的那种悬疑推理，即是警方打听案件寻找萍踪，且有的要津萍踪的发现，有几许的随机性。

影片确凿想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同本领不同场地的案件：

★十字街头交通致死逃跑案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵连出一两件犯罪之事，绑架、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了犯罪与违警）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，都有各自的诱因，且极端具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在全部，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生谈判的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是情面世故。

案件的发展，都是源于情感关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情感误区。

这使得案件最终呈现出来的神气，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔敦朴单独开课分析了。

概况就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小捕快一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马最初，但案件图穷匕见之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算长短常典型的普法电影了吧，咱们浅易张开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，都是犯罪事件。

★张海宇上演的徐刚，本来是个天职的打工东谈主，但在不测中，染上了毒，导致捉襟见肘，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友托福的一宗买凶杀东谈主的“生意”，方针是名媛关秀英。

这是“毒”，犯罪。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的配偶，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福完竣。无奈郑卫染上了赌博的恶习，配偶关系急转直下，在闹翻的旯旮。肖亚珍在一个雨夜失手撞死清偿主，然后逃跑，这一切被关秀英偶遇，以此为威迫。

这是“赌”，犯罪。

★一个厨师在夜店封闭了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意想也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而绑架。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得即是徐刚。

这是“黄”，犯罪。

可见，三起案件的诱因，都长短常典型的犯罪事件，最终导致关秀英亏空，而上述三方势力，都有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线萍踪。

★关秀英为什么要去绑架，一次有看法性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通惹事逃跑，她都将对方的笔据紧紧攥在手中，去提真金不怕火腾贵的金额，一切看法已经在于要回孩子的奉养权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然犯罪。

★另外一个支线，即是涂松岩上演的李海。起原我在复盘剧情的本领，一运转不太明白这个扮装存在的意旨，因为他都备游离于上述三方势力。自后才响应过来，这个扮装其实是按捺口，指导了故事的发展。

警方在打听关秀英亏空现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都明白，跟着故事的发展，正本李海一直贵重肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结仳离合同，他是带着示爱心上东谈主的看法，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“赶巧性”）。

在要津证词上，这位作念了伪证，已经犯罪。

至此，电影合座的故事，轻便明了，而在终末阶段，还有一次要津回转，找出了关秀英之死，确凿的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场扮装繁多，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致狼藉有致。公道在于电影叙事还长短常光显，不至于找不到条理。

进一步来说，电影中几位主要扮装，都不是白净的。在要津节点上，他们都是加害者，但同期亦然被害者。他们都是了由于情感的维系，才铤而走险走向违警，最终形成悲催。

这些群像化的扮装中，无论何种阶级，都有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是修复在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，修复在财富上的雇佣关系，统统一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘飖不定。

正因安全感的欠缺，他们统统东谈主能“收拢”的，就仅剩情感关系了，这是守护他们走下去的要津。说白了，我所作念的一切，都是为了“TA”。

电影终末那句台词很有代表性“别让爱按捺法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，都是犯罪事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场面。

但恰正是他们都莫得“安全感”，能收拢唯独的“稻草”即是所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的走动交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

终末多说一嘴，这类推行题材的违警电影，与传统悬疑片的离别，即是在于对案件自己的离别容貌。

举个例子，那即是吴宇森《骁雄内容》与林岭东《龙虎风浪》的离别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统违警悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因为两方面的起因，一是赋予扮装意旨，代表正义或狰狞的对比彰着，窥探明慧睿智，犯罪薄情布局，二者形成对冲；二是具体笔直段上，矜重营造推导违警的经由的，用编订慈悲氛映衬，违警是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而推行类违警电影则相比实在，违警即是违警，并不测营造什么修饰，反倒最爱刻意放大违警动机的脱力之感，即是浸染在推行中冰冷与毁坏，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事铁心之后，略为堕入千里念念。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在过去港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式违警事件都莫得正面展示，而是介意特出了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，交易性更强一些，这么也可以。